|
От греч. Syllabe - слог и греч. Tonos - напряжение, ударение.
Заслуга преобразования русского стиха принадлежит В.К.Тредиаковскому и
особенно М.В.Ломоносову. Тредиаковский еще в 30-е годы 18-го века выступил со
стихами, основанными на отличных от силлабической системы принципах
стихосложения. Изучив строение русского народного стиха, он первый пришел
к выводу, что для русского стихосложения закономерен тонический принцип.
Начатое Тредиаковским продолжил, развил и блестяще применил в своей поэтиче -
ской практике Ломоносов. Созданная его трудами система стихосложения получила позднее название силлабо-тонической, то есть, слого-ударной. Силлабо-тоническая система основана на равномерном чередовании ударных и безударных слогов.
Учтен при этом опыт метрической системы. В основе силлабо-тоники лежит прин -
цип строения русского народного стиха: соизмеримость соотносимых стихов по
количеству и расположению ударных слогов. Ритмическими единицами в
силлабо-тоническом стихе, как и во всяком другом, являются соотносимые между
собой стихотворные строки - стихи. Соизмеримость же их друг с другом
определяется повторяющимися в них сочетаниями ударных и безударных слогов.
Единицами измерения этих повторяющихся сочетаний выступают стопы. Деление на стопы в русском силлабо-тоническом стихе (стопа здесь - сочетание ударного слога с примы -
кающими к нему безударными) в известной степени условно. Особенности русского языка не позволяют строго выдержать это деление, так как слова русского языка весьма неодно -
родны как по количеству слогов, так и по месту ударений. Многие из слов столь многослож-
ны, что могут вместить в себя по две стопы и тем самым требовать не одного (как это
имеет место в языке на самом деле), а двух ударений в слове. С другой стороны, в живом произнесении ударения в служебных словах, а иногда и в местоимениях, пропадают, и
ударение в стихе переносится с одного слова на другое (перенесение ударения с данного
слова на последующее называется проклитикой, а на предшествующее - энклитикой).
Сущность силлабо-тонической системы состоит в том, что в стихотворной строке ударные и безударные слоги чередуются по определенной схеме и образуют так называемые
двусложные и трехсложные размеры. В двусложных размерах различают хорей - с ударе -
нием на первом слоге и ямб - с ударением на втором слоге. Расстановка в строке всех
возможных ударений осуществима лишь в том случае, когда строка состоит из коротких
одно-, дву- и трехсложных слов.
Но уже Ломоносов признал, что так писать стихи "трудновато", потому что в языке очень
много слов длинных, и в полноударной стихотворной строке они не поместятся. Поэтому
расстановка ударений строго не соблюдается - они не должны падать на "чужие" места,
зато пропускать их можно - от этого ритмическое звучание не страдает, наоборот, стих
звучит более разнообразно. В этом случае могут возникать два безударных слога подряд
они образуют группу из безударных слогов, которую называют по аналогии с античным
стихом пиррихием. Иногда слова стекаются таким образом, что возникают два подряд
ударных слога (спондей).
В русских двусложных размерах особенно часты различные сочетания стоп ямба и хорея с пиррихиями.
В трехсложных размерах в зависимости от местоположения ударного слога различают:
дактиль - с ударением на первом слоге стопы, амфибрахий - с ударением на среднем
слоге и анапест - на последнем, третьем слоге стопы.
Последовательность таких групп ударных и безударных слогов (стоп) в строке и создает стихотворный размер. трехсложных (дактиль, амфибрахий, анапест) - от 2 до 4.
Итак, основных размеров русского классического стиха пять: хорей, ямб, дактиль,
амфибрахий, анапест. Подробнее о них можно прочесть в разделе размеры стиха.
|
